2017年樸樹“好好地II”全國巡演全程主擴聲調(diào)音師
2016-2017郝云“沖動”全國巡演主擴聲調(diào)音師
多屆摩登天空音樂節(jié)、草莓音樂節(jié)、北京長陽音樂節(jié)的調(diào)音師，
服務的藝人包括張懸、李健、崔健、郝云、老狼、樸樹等。
小編：鄭老師，您好，非常感謝您接受我們這次的訪談。
鄭：不客氣，我也很高興可以和大家分享我的一些經(jīng)驗和知識。
小編：首先，想問問鄭老師是什么開始接觸調(diào)音/音響行業(yè)的？
鄭：我14歲開始學習古典吉他，高中接觸到搖滾樂，徹底顛覆了我對吉他的認識，開始學習電吉他，95年下決心想找一個跟音樂有關(guān)系的工作， 1995年在北京東城文化館辦的音響技術(shù)培訓班學習的音響入門知識（當時的授課的是宋多多老師），后來就愛上了這個行業(yè)， 02年進了一家會展公司做技術(shù)支持，一直在各種場所或者演出現(xiàn)場拆臺裝車，周而復始。這段時間都主要做一些基礎(chǔ)技術(shù)的工作。
小編：那后來是什么時候開始從事/學習調(diào)音的呢？
鄭：03年在朝陽公園一次搖滾演出，我遇到了壓軸的唐朝樂隊的調(diào)音師鉤子哥（吳征）和峰哥（李峰），當晚的演出效果深深的折服了我，之后我就跟著峰哥學習調(diào)音的技術(shù)。
(2007~08年北京奧運會沙灘排球館擴聲系統(tǒng)保障)
小編：我看您的履歷，您從06年開始在全國各大演出現(xiàn)場調(diào)音了，包括各種大型音樂節(jié)、體育館巡演、交響樂團、大型晚會等，想問下，從您的角度來看，做這些不同類型的演出會有什么不一樣的工作經(jīng)驗或者注意事項？
鄭：不同類型的演出對音響系統(tǒng)的要求還是有些區(qū)別的。比如音樂節(jié)的演出，一般都在戶外，沒有反射聲，而且以電聲樂器為主，所以要求音箱的數(shù)量更多，好的方面是，聲音基本沒有反射和干涉，沒有固定的自然混響，而體育館的演出音響系統(tǒng)就要復雜的多，要考慮到觀眾席的覆蓋均勻度，聲壓，場館的固定共振頻率等等。交響樂和原聲樂器的演出與電聲樂器演出有很大的區(qū)別，交響樂的演出最高境界是讓觀眾感覺不到有擴聲系統(tǒng)，需要把直達聲和音箱的聲音盡量融合，這種演出話筒的選擇和擺放是關(guān)鍵。
（2011中國愛李健個唱主擴聲調(diào)音師）
小編：嗯。最近的一次大型巡演是樸樹“好好地II”全國巡演，最后一站是今年2月份在北京五棵松體育館，據(jù)說這次巡演是一票難求，現(xiàn)場效果評價都很高，而且場地都是各地的標志性場館，包括上海也是在梅賽德斯-奔馳文化中心，可以跟我們說說這次巡演嗎？
鄭：樸樹是一個非常純粹的音樂人，對于聲音方面也是非常高的要求。巡演之前，樸樹和整個樂隊在排練棚里按照現(xiàn)場1:1的磨合了一個多月，為了盡量忠實的還原專輯里各個樂器的聲音，我們這次巡演在音響系統(tǒng)的設(shè)計上借助先進的計算軟件做了大量的前期工作，調(diào)音臺和麥克風的選擇上都是盡最大努力選擇聲音最好，最適合的設(shè)備。
這次巡演樂隊的編制比較復雜，除了傳統(tǒng)的吉他，貝斯，鼓，鍵盤，和聲組。還加入了手風琴，口風琴，中國大鼓，小號和長號。樸樹對音樂得要求非常高，他追求不同的音色，每首歌要求的平衡都不同，而我則需要根據(jù)歌曲的變化不斷進行調(diào)整，一把吉他就需要做好幾軌拾音，僅吉他就有12路通道，鼓組20個通道，僅樂隊部分就設(shè)置了58通道，樂隊老師都是搖滾樂手出身，習慣了大聲壓大動態(tài)的監(jiān)聽，并且希望能在開放的空間可以和觀眾多一些互動盡可能的融入到現(xiàn)場的氣氛當中，所以還是習慣用地板監(jiān)聽音箱。
關(guān)于設(shè)備的話，這次巡演主擴聲揚聲器主擴聲揚聲器主要采用了d&b的J系列線陣列，左右兩邊各10只J8+2只J12，側(cè)補各8只V8，后邊吊掛了6只J-Sub，舞臺前排補聲部分主要用了12只Y8，兩張Venue的調(diào)音臺，一張AVID S6L 用于PA，一張AVID PROFILE用于Monitor；樂隊使用的監(jiān)聽音箱是d&b M4，樸樹則用自己的專屬麥克風Telefunken M80， 耳返是舒爾的PSM1000來演。另外我在鼓組的拾音上增加了trigger觸發(fā)的設(shè)計，底噪干擾非常小，聲音拾取非常干凈。
（樸樹好好地II全國巡演）
（樸樹與鄭去非老師）
小編：郝云樂隊“沖動”全國巡演也是您負責的主擴聲，北京站是在工人體育館，可以跟大家分享下這次演出嘛？
鄭：郝云這次巡演使用的是d&B的J系列音箱，工體這個場館最大的問題是內(nèi)場的面積太小，觀眾的距離很近，而看臺的坡度又比較大，全頻的覆蓋相對容易解決，但是低音的覆蓋就比較麻煩了，如果所有的低音都放在地上，那當滿足上層看臺的低音能量的要求時，內(nèi)場和前排的觀眾區(qū)低音能量就會太強，觀眾就會不舒服。這就需要除了地面擺放一部分超低音箱以外，還要吊裝一部分超低音箱，在做系統(tǒng)頻率耦合的時候就格外復雜。
（郝云“沖動”全國巡演北京工人體育館）
小編：想問問您作為調(diào)音師，在學習成長過程中遇到的最大的問題或者印象最深的困難是什么？又怎么去克服這些困難呢？
鄭：我覺得一個調(diào)音師的成長首先遇到的問題是心態(tài)問題，是否能從基礎(chǔ)開始做起是非常重要的，我剛開始跟吳征和李峰兩位老師學習的時候總想著往調(diào)音臺那跑，總想看看怎么調(diào)音的，結(jié)果被峰哥狠狠的訓斥了，舞臺上的信號怎么連接分配，怎么跑線是合理的，怎么判斷監(jiān)聽音箱的狀態(tài)是否正常這些基礎(chǔ)的事情都沒弄明白，看怎么調(diào)音屁用都沒有！在這我還得感謝峰哥當頭棒喝，這才是正路。所有人都覺得在調(diào)音臺后面站著的那個人牛逼，了沒有人知道每一個真正有資格站在那的人都是走過這條路經(jīng)過無數(shù)次演出，解決過無數(shù)的問題才最終成為一個調(diào)音師的。
我遇到的第一個問題就是什么是正確的聲音，實際上這是兩個問題，音響系統(tǒng)正確的聲音和各種樂器正確的聲音，本來這是兩個不同的工作，應該由系統(tǒng)工程師和混音工程師分別來做，很遺憾中國的音響行業(yè)現(xiàn)在還沒有細分到這個階段。
學習一門樂器，多聽各種風格的音樂，這是我的方法。
小編：嗯，所以學習系統(tǒng)的基礎(chǔ)知識還是很重要的。您之前在草莓音樂節(jié)有使用過ESS WLF128MKIII的線陣系統(tǒng)，可以簡單評價一下ESS的線陣系統(tǒng)嘛？
鄭：那一次在草莓音樂節(jié)使用ESS的線陣列音箱是在我負責的重型舞臺，說實話ESS給我留下很好的印象.以前的國產(chǎn)音箱最大的問題是滿負荷工作一段時間以后音箱的聲音品質(zhì)就會下降，但是那次ESS完全沒有出現(xiàn)這種情況。而ESS系統(tǒng)的FIR揚聲器相位校正技術(shù)也對整體音質(zhì)也有不少的提升。
（2015上海草莓音樂節(jié)）
小編：其實您之前使用的是ESS的三代線陣系統(tǒng)，我們在今年推出了全新的T12線陣系統(tǒng)，在聲音和系統(tǒng)性能方面又有了很大的提升，希望之后有機會在現(xiàn)場跟您的合作。
鄭：我也很期待，可以試試新的系統(tǒng)。
（ESS T12亮相2018欽州迷笛音樂節(jié)）
（ESS T12亮相2018上海超級草莓音樂節(jié)）
小編：再次感謝鄭老師的分享，之后我們還會跟鄭老師有更多的關(guān)于現(xiàn)場演出調(diào)音/音響系統(tǒng)調(diào)試的經(jīng)驗分享的互動，有興趣的朋友可以繼續(xù)關(guān)注我們的最新消息！
2017年樸樹“好好地II”全國巡演全程主擴聲調(diào)音師
2016-2017郝云“沖動”全國巡演主擴聲調(diào)音師
多屆摩登天空音樂節(jié)、草莓音樂節(jié)、北京長陽音樂節(jié)的調(diào)音師，
服務的藝人包括張懸、李健、崔健、郝云、老狼、樸樹等。
小編：鄭老師，您好，非常感謝您接受我們這次的訪談。
鄭：不客氣，我也很高興可以和大家分享我的一些經(jīng)驗和知識。
小編：首先，想問問鄭老師是什么開始接觸調(diào)音/音響行業(yè)的？
鄭：我14歲開始學習古典吉他，高中接觸到搖滾樂，徹底顛覆了我對吉他的認識，開始學習電吉他，95年下決心想找一個跟音樂有關(guān)系的工作， 1995年在北京東城文化館辦的音響技術(shù)培訓班學習的音響入門知識（當時的授課的是宋多多老師），后來就愛上了這個行業(yè)， 02年進了一家會展公司做技術(shù)支持，一直在各種場所或者演出現(xiàn)場拆臺裝車，周而復始。這段時間都主要做一些基礎(chǔ)技術(shù)的工作。
小編：那后來是什么時候開始從事/學習調(diào)音的呢？
鄭：03年在朝陽公園一次搖滾演出，我遇到了壓軸的唐朝樂隊的調(diào)音師鉤子哥（吳征）和峰哥（李峰），當晚的演出效果深深的折服了我，之后我就跟著峰哥學習調(diào)音的技術(shù)。
(2007~08年北京奧運會沙灘排球館擴聲系統(tǒng)保障)
小編：我看您的履歷，您從06年開始在全國各大演出現(xiàn)場調(diào)音了，包括各種大型音樂節(jié)、體育館巡演、交響樂團、大型晚會等，想問下，從您的角度來看，做這些不同類型的演出會有什么不一樣的工作經(jīng)驗或者注意事項？
鄭：不同類型的演出對音響系統(tǒng)的要求還是有些區(qū)別的。比如音樂節(jié)的演出，一般都在戶外，沒有反射聲，而且以電聲樂器為主，所以要求音箱的數(shù)量更多，好的方面是，聲音基本沒有反射和干涉，沒有固定的自然混響，而體育館的演出音響系統(tǒng)就要復雜的多，要考慮到觀眾席的覆蓋均勻度，聲壓，場館的固定共振頻率等等。交響樂和原聲樂器的演出與電聲樂器演出有很大的區(qū)別，交響樂的演出最高境界是讓觀眾感覺不到有擴聲系統(tǒng)，需要把直達聲和音箱的聲音盡量融合，這種演出話筒的選擇和擺放是關(guān)鍵。
（2011中國愛李健個唱主擴聲調(diào)音師）
小編：嗯。最近的一次大型巡演是樸樹“好好地II”全國巡演，最后一站是今年2月份在北京五棵松體育館，據(jù)說這次巡演是一票難求，現(xiàn)場效果評價都很高，而且場地都是各地的標志性場館，包括上海也是在梅賽德斯-奔馳文化中心，可以跟我們說說這次巡演嗎？
鄭：樸樹是一個非常純粹的音樂人，對于聲音方面也是非常高的要求。巡演之前，樸樹和整個樂隊在排練棚里按照現(xiàn)場1:1的磨合了一個多月，為了盡量忠實的還原專輯里各個樂器的聲音，我們這次巡演在音響系統(tǒng)的設(shè)計上借助先進的計算軟件做了大量的前期工作，調(diào)音臺和麥克風的選擇上都是盡最大努力選擇聲音最好，最適合的設(shè)備。
這次巡演樂隊的編制比較復雜，除了傳統(tǒng)的吉他，貝斯，鼓，鍵盤，和聲組。還加入了手風琴，口風琴，中國大鼓，小號和長號。樸樹對音樂得要求非常高，他追求不同的音色，每首歌要求的平衡都不同，而我則需要根據(jù)歌曲的變化不斷進行調(diào)整，一把吉他就需要做好幾軌拾音，僅吉他就有12路通道，鼓組20個通道，僅樂隊部分就設(shè)置了58通道，樂隊老師都是搖滾樂手出身，習慣了大聲壓大動態(tài)的監(jiān)聽，并且希望能在開放的空間可以和觀眾多一些互動盡可能的融入到現(xiàn)場的氣氛當中，所以還是習慣用地板監(jiān)聽音箱。
關(guān)于設(shè)備的話，這次巡演主擴聲揚聲器主擴聲揚聲器主要采用了d&b的J系列線陣列，左右兩邊各10只J8+2只J12，側(cè)補各8只V8，后邊吊掛了6只J-Sub，舞臺前排補聲部分主要用了12只Y8，兩張Venue的調(diào)音臺，一張AVID S6L 用于PA，一張AVID PROFILE用于Monitor；樂隊使用的監(jiān)聽音箱是d&b M4，樸樹則用自己的專屬麥克風Telefunken M80， 耳返是舒爾的PSM1000來演。另外我在鼓組的拾音上增加了trigger觸發(fā)的設(shè)計，底噪干擾非常小，聲音拾取非常干凈。
（樸樹好好地II全國巡演）
（樸樹與鄭去非老師）
小編：郝云樂隊“沖動”全國巡演也是您負責的主擴聲，北京站是在工人體育館，可以跟大家分享下這次演出嘛？
鄭：郝云這次巡演使用的是d&B的J系列音箱，工體這個場館最大的問題是內(nèi)場的面積太小，觀眾的距離很近，而看臺的坡度又比較大，全頻的覆蓋相對容易解決，但是低音的覆蓋就比較麻煩了，如果所有的低音都放在地上，那當滿足上層看臺的低音能量的要求時，內(nèi)場和前排的觀眾區(qū)低音能量就會太強，觀眾就會不舒服。這就需要除了地面擺放一部分超低音箱以外，還要吊裝一部分超低音箱，在做系統(tǒng)頻率耦合的時候就格外復雜。
（郝云“沖動”全國巡演北京工人體育館）
小編：想問問您作為調(diào)音師，在學習成長過程中遇到的最大的問題或者印象最深的困難是什么？又怎么去克服這些困難呢？
鄭：我覺得一個調(diào)音師的成長首先遇到的問題是心態(tài)問題，是否能從基礎(chǔ)開始做起是非常重要的，我剛開始跟吳征和李峰兩位老師學習的時候總想著往調(diào)音臺那跑，總想看看怎么調(diào)音的，結(jié)果被峰哥狠狠的訓斥了，舞臺上的信號怎么連接分配，怎么跑線是合理的，怎么判斷監(jiān)聽音箱的狀態(tài)是否正常這些基礎(chǔ)的事情都沒弄明白，看怎么調(diào)音屁用都沒有！在這我還得感謝峰哥當頭棒喝，這才是正路。所有人都覺得在調(diào)音臺后面站著的那個人牛逼，了沒有人知道每一個真正有資格站在那的人都是走過這條路經(jīng)過無數(shù)次演出，解決過無數(shù)的問題才最終成為一個調(diào)音師的。
我遇到的第一個問題就是什么是正確的聲音，實際上這是兩個問題，音響系統(tǒng)正確的聲音和各種樂器正確的聲音，本來這是兩個不同的工作，應該由系統(tǒng)工程師和混音工程師分別來做，很遺憾中國的音響行業(yè)現(xiàn)在還沒有細分到這個階段。
學習一門樂器，多聽各種風格的音樂，這是我的方法。
小編：嗯，所以學習系統(tǒng)的基礎(chǔ)知識還是很重要的。您之前在草莓音樂節(jié)有使用過ESS WLF128MKIII的線陣系統(tǒng)，可以簡單評價一下ESS的線陣系統(tǒng)嘛？
鄭：那一次在草莓音樂節(jié)使用ESS的線陣列音箱是在我負責的重型舞臺，說實話ESS給我留下很好的印象.以前的國產(chǎn)音箱最大的問題是滿負荷工作一段時間以后音箱的聲音品質(zhì)就會下降，但是那次ESS完全沒有出現(xiàn)這種情況。而ESS系統(tǒng)的FIR揚聲器相位校正技術(shù)也對整體音質(zhì)也有不少的提升。
（2015上海草莓音樂節(jié)）
小編：其實您之前使用的是ESS的三代線陣系統(tǒng)，我們在今年推出了全新的T12線陣系統(tǒng)，在聲音和系統(tǒng)性能方面又有了很大的提升，希望之后有機會在現(xiàn)場跟您的合作。
鄭：我也很期待，可以試試新的系統(tǒng)。
（ESS T12亮相2018欽州迷笛音樂節(jié)）
（ESS T12亮相2018上海超級草莓音樂節(jié)）
小編：再次感謝鄭老師的分享，之后我們還會跟鄭老師有更多的關(guān)于現(xiàn)場演出調(diào)音/音響系統(tǒng)調(diào)試的經(jīng)驗分享的互動，有興趣的朋友可以繼續(xù)關(guān)注我們的最新消息！
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